Pantoffelkonzert

Description

Berg, Darbellay, Mahler
ENSEMBLE ORION Lisa Tatin, Soprano
Noëlle-Anne Darbellay, Violon
Aymeric Bonhomme, Violon
Adèle Ginestet, Alto
René Camacaro, Violoncelle
Programme : Alban Berg (1885-1935)
Sept chansons anciennes (1905-1908)
dans l'arrangement pour soprano et quatuor à cordes par Heime Müller
« Nacht » (Carl Hauptmann)
« Schilflied » (Nikolaus Lenau)
« Die Nachtigall » (Theodor Storm)
« Traumgekrönt » (Rainer Maria Rilke)
« Im Zimmer » (Johannes Schlaf)
« Liebesode » (Otto Erich Hartleben)
« Sommertage » (Paul Hohenberg)
Jean-Luc Darbellay (*1946)
Sept poèmes romands (1986)
pour soprano et trio à cordes
« le voile » (François Rossel)
« offrande » (Bruno Ackermann)
« un arbre » (Pierre-Alain Pingoud)
« l’eau » (Pierre-Alain Pingoud)
« la graine » (Pierre-Alain Pingoud)
« la mer » (Pierre-Alain Pingoud)
« sud » (Alain Rochat)
Gustav Mahler (1860-1911)
Kindertotenlieder (1901-1904)
après des textes de Friedrich Rückert
dans l'arrangement pour soprano et quatuor à cordes par Ivo Bauer
« Nun will die Sonn‘ so hell aufgehn »
« Nun seh‘ ich wohl, warum so dunkle Flammen »
« Wenn Dein Mütterlein tritt zur Tür herein »
« Oft denk‘ ich, sie sind nur ausgegangen »
« In diesem Wetter, in diesem Braus »
« Wovon sich nicht sprechen lässt, davon lässt sich singen »
Chansons sur la présence de l'absent
L'idée que la musique commence là où la langue s'arrête remonte au romantisme littéraire. En 1835, Joseph von Eichendorff, avec sa baguette de divination (le titre du poème), était à la recherche du « chant en toutes choses » et cherchait le « mot magique » capable de transformer le monde en chant. Seule une langue qui devient elle-même musique peut parler de ce dont elle doit autrement rester silencieuse. Telle est la devise de la poésie romantique. Mais si la langue devient musique, qu'advient-il alors de la musique ? Dans le genre du chant, où les mots et les sons sont entrelacés, où le sens et le son se portent et s'affaiblissent parfois mutuellement, ce sont les compositeurs eux-mêmes qui répondent à cette question. Chaque chanson est essentiellement une méditation sur la relation entre musique et langue. Cela est particulièrement vrai pour les trois cycles de chansons. Les arrangements de Mahler, Berg et Darbellay tournent tous autour d'une absence qui ouvre la langue — et à laquelle la musique donne une présence acoustique. Sur une période de plus de 80 ans, les trois compositeurs abordent l'entrelacement fatidique de l'amour, de la perte et de la mémoire et trouvent un langage musical pour cela. L'Ensemble Orion présente les trois cycles de chansons de Mahler, Berg et Darbellay dans des arrangements pour soprano et quatuor ou trio à cordes. Dans ce cadre de musique de chambre, les œuvres sont également disponibles sur un enregistrement publié en 2022 par Claves Records et ont reçu des réactions enthousiastes dans la presse.
(Silvan Moosmüller)