Concierto de Pantoffel

Descripción

Berg, Darbellay, Mahler
ENSEMBLE ORION Lisa Tatin, Soprano
Noëlle-Anne Darbellay, Violín
Aymeric Bonhomme, Violín
Adèle Ginestet, Viola
René Camacaro, Violonchelo
Programa: Alban Berg (1885-1935)
Siete Canciones Tempranas (1905-1908)
en arreglo para soprano y cuarteto de cuerda por Heime Müller
“Nacht” (Carl Hauptmann)
“Schilflied” (Nikolaus Lenau)
“Die Nachtigall” (Theodor Storm)
“Traumgekrönt” (Rainer Maria Rilke)
“Im Zimmer” (Johannes Schlaf)
“Liebesode” (Otto Erich Hartleben)
“Sommertage” (Paul Hohenberg)
Jean-Luc Darbellay (*1946)
Sept poèmes romands (1986)
para soprano y trío de cuerda
“le voile” (François Rossel)
“offrande” (Bruno Ackermann)
“un arbre” (Pierre-Alain Pingoud)
“l’eau” (Pierre-Alain Pingoud)
“la graine” (Pierre-Alain Pingoud)
“la mer” (Pierre-Alain Pingoud)
“sud” (Alain Rochat)
Gustav Mahler (1860-1911)
Kindertotenlieder (1901-1904)
después de textos de Friedrich Rückert
en arreglo para soprano y cuarteto de cuerda por Ivo Bauer
“Nun will die Sonn‘ so hell aufgehn”
“Nun seh‘ ich wohl, warum so dunkle Flammen”
“Wenn Dein Mütterlein tritt zur Tür herein”
“Oft denk‘ ich, sie sind nur ausgegangen”
“In diesem Wetter, in diesem Braus”
“Wovon sich nicht sprechen lässt, davon lässt sich singen”
Canciones sobre la presencia de los ausentes
La idea de que la música comienza donde el lenguaje termina remonta a la Romanticismo literario. En 1835, Joseph von Eichendorff, con su vara de adivinación (el título del poema), seguía la pista de la “canción en todas las cosas” y buscaba la “palabra mágica” capaz de transformar el mundo en canción. Solo un lenguaje que se convierte en música misma puede hablar de lo que de otro modo debe permanecer en silencio. Así es el credo de la poesía romántica. Pero si el lenguaje se convierte en música, ¿qué pasa entonces con la música? En el género de la canción, donde las palabras y los tonos están entrelazados, donde el significado y el sonido se llevan y a veces se socavan mutuamente, son los propios compositores quienes responden a esta pregunta. Cada canción es esencialmente una meditación sobre la relación entre música y lenguaje. Esto es particularmente cierto para los tres ciclos de canciones. Las adaptaciones de canciones de Gustav Mahler, Alban Berg y Jean-Luc Darbellay giran todas en torno a una ausencia que abre el lenguaje — y a la cual la música da presencia acústica. Durante más de 80 años, los tres compositores abordan la entrelazada fatal del amor, la pérdida y la memoria y encuentran un lenguaje musical para ello. El Ensemble Orion presenta los tres ciclos de canciones de Mahler, Berg y Darbellay en arreglos para soprano y cuarteto o trío de cuerda. En este entorno de música de cámara, las obras también están disponibles en una grabación lanzada en 2022 por Claves Records y recibieron respuestas entusiastas en la prensa.
(Silvan Moosmüller)